Содержание материала
Від Софі Лорен до Людмили Гурченко – розбираємо образи і стиль актрис, які задавали тренди в СРСР.
Текст: Ольга Астаф’єва · 26 вересня 2018
Модними іконами для радянських жінок були і вітчизняні зірки, і зарубіжні діви, чиї образи за часів дефіциту не завжди виходило повторити, зате надихатися ними можна було нескінченно! Причому в топ-10 законодавців трендів 1960-1980-х часто входили актриси, які до того моменту вже встигли скупатися в променях світової слави і навіть піти в тінь.
Вся справа в тому, що багато кінематографічні шедеври 1950-х, які зробили актрис легендами, в СРСР вийшли в прокат набагато пізніше. Так, в 1970-і в нашій країні була дико популярна італійка Джина Лоллобриджида, адже саме в цей час вітчизняні кінотеатри транслювали легендарний «Фанфан Тюльпан» (1952 рік) з її участю. Також із запізненням прийшла в нашій країні слава до Софі Лорен, Бріжит Бордо, Елізабет Тейлор, Катрін Деньов.
З іншого боку, багато легендарних сучасниці 1970-х і 1980-х в СРСР такою популярністю не користувалися. І справа знову в залізній завісі і цензурі. Наприклад, свого часу не здобула заслуженої популярності у нас ні Джейн Біркін, ні Твіггі, що стали іконами своїх десятиліть. Зрозуміло, в елітарних колах вони були відомі, але в масах їх стиль не пропагувався.
Джина Лоллобриджида
Світова популярність прийшла до Джині в 1950-і роки. Першим великим успіхом в кіно став фільм «Фанфан-Тюльпан» (1952 рік), де Лоллобріджіта зіграла прекрасну циганку Аделіну. Закріпитися в статусі секс-символу їй допомогла роль Есмеральди в культовому фільмі 1956 року «Собор Паризької Богоматері». З цього моменту образ спекотної Джини став культовим – жінки мріяли про такий же розкішному бюсті і тонкої талії, як у актриси. Треба сказати, що в 1960-і актриса Джина зніматися все менше, пояснюючи це тим, що їй не пропонують гідних сценаріїв. Зірка освоїла нову професію – фотожурналіста, в якій стала вельми успішна. Незважаючи на відхід зі сцени, Лоллобриджида продовжувала вести активне світське життя і залишалася іконою стилю 1960-х.
стиль. Актриса завжди вміла підкреслити свої головні достоїнства. Переважно вона носила сукні в стилі new look з підкресленою талією і пишною спідницею. Бюст Джини завжди був щільно обтягнутий. Актриса відома приказкою: «Якщо ви знайшли зручні туфлі, відразу купуйте їх. Якщо ви знайшли ідеальну кофточку, купуйте на розмір менше ». Сексуальний стиль, при якому здається, ніби річ ось-ось лопне, не витримавши натиску форм, став фірмовим для Лоллобріджиди і дуже популярним в кінці 1950-х років. Предметом заздрості миллонов жінок була і найтонша талія актриси, яку вона вміло акцентувала. На допомогу в цій справі їй приходили об’ємні спідниці, що створюють необхідний контраст.
Софі Лорен
Софі Лорен, яка заявила про себе в середині 1950-х, в 1960-і стала справжньою зіркою не тільки італійського, але й світового кінематографу. Шлях актриси починався з конкурсів краси: в 1950 році в боротьбі за корону «Міс Італія» Софі отримала титул «Міс Елегантність», який був заснований вперше і спеціально для неї. Тоді визначилося і амплуа майбутньої зірки. На конкурсі вона зустріла свого майбутнього чоловіка – продюсера Карла Понті. Він вирішив, що на екрані його нова пасія повинна втілювати образ секс-бомби. Перші ролі Софі були вельми відвертими. Настільки, що пізніше, коли Лорен стала дружиною Понті і справжньою мегазіркою, чоловік прийняв рішення викупити всі еротичні стрічки з її участю.
стиль. Амплуа секс-бомби вимагало від Софі Лорен і в кадрі, і в звичайному житті виявляти світу образ спекотної красуні. В її арсеналі було все: декольте, розрізи, яскраві кольори і принти. Актриса була палкою прихильницею «хижих забарвлень», і не без її протекції леопардовий принт в 1960-і роки став символом підкресленою сексуальності. Акцент Лорен завжди робила на бюст. Вважалося навіть, що між нею і Джиною Лоллобріджидою йшла свого роду «війна бюстів»: обидві актриси були володарками пишних форм. У 1950-ті Софі віддавала перевагу типовим для десятиліття суконь в стилі new look, в 1960-і з задоволенням одягалися в ультрамодні міні, а в 1970-х її стиль став більш суворим і елегантним.
Софі Лорен в 1970-і задавала моду на окуляри і капелюшки
Софі Лорен – пристрасна прихильниця аксесуарів. У 1970-ті саме вона задавала моду на окуляри і капелюшки. Захоплення це було не випадковим – диктувала його нетипова зовнішність актриси. Лорен є володаркою досить довгого носа, тому великі окуляри і об’ємні капелюхи виявилися для неї прекрасним способом корекції цих особливостей. Слідом за Софі жінки в СРСР (та й в усьому світі) стали носити окуляри на півобличчя. Форму актриса вибирала різну – від квадратних до моделей «котяче око». Останні, до речі, відмінно працювали ще й на гострі вилиці зірки, трохи пом’якшуючи їх. Капелюхи Софі теж завжди вибирала незвичайні – з дуже широкими полями, незвичайним декором або формою.
Катрін Деньов
Світ дізнався про Катрін Деньов в 1964 році, коли фільм «Шербурзькі парасольки» з її участю отримав «Золоту пальмову» гілку Канського кінофестивалю. В кінці 1960-х – початку 1970-х років їй вдалося закріпити славу провідної французької актриси, знімаючись у Луїса Бунюеля. Найскандальнішої їх спільною роботою став фільм «Денна красуня» 1967 року, що де Деньов зіграла жінку-мазохістку, яка заради задоволення своїх потреб влаштовується працювати в бордель. Це стрічка також була високо оцінена критиками і отримала «Золотого лева» у Венеції.
стиль. Вишуканість і підкреслена елегантність – відмінні риси стилю Деньов. Саме вона стала однією з головних популяризаторів маленького чорного плаття. Їй була близька лаконічність цього гардеробного рішення і його аристократична сексуальність. Катрін навчила жінок всього світу не перевантажувати образ зайвими деталями. При цьому актриса завжди залишалася незмінно сексуальної, показуючи, що для залучення чоловічої уваги зовсім не обов’язково постійно оголюватися. «Класика теж може бути сексуальною» – ось модний девіз Катрін Деньов.
Елізабет Тейлор
Елізабет Тейлор, яка до цього дня вважається однією з найкрасивіших актрис за всю історію Голлівуду, свій акторський шлях початку дуже рано, будучи 10-річною дівчинкою. Про те, щоб Ліз знімалася в кіно, мріяла її мати, яка робила все для просування кар’єри юної красуні. До акторським здібностям дівчата режисери дуже довго ставилися скептично. Однак після ряду серйозних ролей, які Тейлор довелося зіграти в кінці 1950-х ( «Кішка на розпеченому даху», «Раптово, минулого літа»), думка про неї змінилося. Виявилося, що драматичні героїні Ліз цілком по плечу. Однак головним козирем Тейлор як і раніше залишалася яскрава зовнішність. У статусі фатальної красуні Голлівуду актрисі вдалося остаточно утвердитися після ролі Клеопатри в однойменному фільмі 1963 року. Славу цій неоднозначній з точки зору історичних реалій стрічці забезпечив образ головної героїні, над яким працювала армія костюмерів і гримерів.
стиль. Елементи образу, розроблені для Клеопатри у виконанні Елізабет Тейлор, актриса частково перенесла в життя. Вона з’являлася на червоних килимових доріжках і світських заходах з густо підведеними стрілками і в нарядах, що нагадували вбрання її кіношної героїні. В результаті на початку 1960-х років виникла дика мода на єгипетський стиль: жінки фарбувалися а-ля Клеопатра і носили подовжене каре, як у Ліз у фільмі. Також популярними стали масивні прикраси – браслети, які носилися тепер не тільки на зап’ястях, але і на передпліччях.
Елізабет Тейлор ввела моду на єгипетський стиль і навчила жінок підкреслювати достоїнства, приховуючи недоліки
У плані одягу Тейлор завжди робила ставку на сексуальність, вибираючи в якості головного козиря декольте. Стиль Ліз був прикладом того, як за допомогою правильно розставлених акцентів можна приховати недоліки фігури. Справа в тому, що актриса була схильна до повноти і постійно вела боротьбу із зайвою вагою. Навіть в ті моменти, коли вона перебувала в хорошій формі, Тейлор постійно тягне талію в тугий корсет. Але головний її принцип був такий: щоб відвернути увагу від проблемної зони, його треба прикувати до тих ділянок тіла, які є предметом гордості. Також актриса була за яскравість у всьому: носила яскраві кольори, принти та коштовності.
Мілен Деманж
В СРСР Мілен Деманж стала відома завдяки ролі Міледі у французькій екранізації «Трьох мушкетерів» 1961 року. Однак справжня слава до актриси прийшла після участі у фільмах про легендарного лиходії Фантомаса. Мілен зіграла в культових комедіях кохану головного героя, журналіста Фандора у виконанні Жана Маре. Радянська слава до актриси, зрозуміло, прийшла із запізненням, адже «Фантомас», знятий в 1964 році, в нашій країні вийшов на екрани тільки в 1967 році. Тріумф наступних частин саги і зовсім припав на 1970-ті. Тому Деманж сміливо можна назвати іконою 1970-х для жінок СРСР. У цю актрису були закохані всі хлопці країни, а всі дівчата мріяли хоч трохи на неї походити.
стиль. Мілен Деманж в своїх ролях культивувала образ наївної блондинки з лялькової зовнішністю. Зрозуміло, радянським жінкам 1970-х було абсолютно невідомо, як актриса виглядає в житті, висновки про її манері одягатися робилися виключно на підставі гардеробних пристрастей Елен – героїні з «Фантомаса». Білосніжні волосся, укладене в ідеальне каре, сукні життєрадісних кольорів і достаток біжутерії – саме такого стилю наслідували мільйони прихильниць Деманж. Треба сказати, що романтично-наївні образи актриса воліла і в звичайному житті. Хіба що в них було трохи менше кукольности і трохи більше бунтарства. Все-таки на дворі стояли 1970-ті.
Орнелла Муті
Орнелла Муті знімалася в кіно з 15 років, але довгий час була відома тільки в Італії. Однак після успіху фільму «Приборкання норовливого» (1980 рік), де вона зіграла кохану героя Адріано Челентано, актрису стали впізнавати у всіх куточках світу. Однак найбільшу популярність ця стрічка і зіграли в ній актори отримали саме в нашій країні. До речі, мало кому відомо, що у Муті російське коріння – її дідусь і бабуся до встановлення радянської влади жили в Санкт-Петербурзі. Мама Орнелли народилася в еміграції, коли сім’я влаштувалася в Естонії. У 1980-і Муті в якомусь сенсі «повернулася» на батьківщину, ставши в СРСР однозначним секс-символом.
стиль. У 1980-і стиль Орнелли Муті був для світу моди оплотом елегантності на тлі панувала повсюдно еклектики. Це десятиліття найчастіше виділяють як саме несмачне за всю історію моди. Саме тому жінкам, які не хотіли слідом за Мадонною і Шер кидати виклик суспільству, так потрібен був якийсь нормальний з модною точки зору ідеал для наслідування. Для радянських панянок їм стала саме Муті. Фільм «Приборкання норовливого», прем’єра якого в СРСР відбулася в 1983 році, показала її героїню Лізу як зразок богемного і витонченого стилю.
Дівчина з вищого суспільства, що зацікавилася «непокірним» фермером Еліа, одягалася підкреслено елегантно – в лаконічні костюми, прості блузи, не зловживаючи аксесуарами і косметикою. Також в цій ролі Орнелла показала радянським модницям, що для створення сексуального образу зовсім необов’язково крутити на голові кучері і робити ідеальні укладання: з її легкої руки в моду увійшли прості розпущене волосся з прямим проділом. Також актриса навчила дівчат однієї мейкап-хитрощі: для збільшення очей вона поділа внутрішню підводку. Такий макіяж теж став дуже популярний в середині 1980-х.
