Содержание материала

• Мінарет Мальви в Самаррі
• Замок Марієнбург в Мальборку
• Пьяцца-дель-Кампо в Сієні
• Собор Сен-Сесіль в Альбі
• Мечеть Селіма в Едірне
• місто Шибам
• Церква Покрови в Філях в Москві
• Нова Голландія в Санкт-Петербурзі
• Вокзал Сент-Панкрас в Лондоні
• Конторське будівля Чіліхаус в Гамбурзі
• Будинок Мельникова в Москві
• Церква Христа-трудівника в Атлантиді
• Індійський інститут управління в Ахмадабаді
• Історичний музей в Нінбо
• Базельський художній музей

Найбільші мінарети, замки, храми, площі і цілі міста, побудовані людьми з цегли.

Якщо після прочитання нашої статті у вас з’явиться непереборне бажання побудувати свій власний осередок з цегли я міг би запропонувати чудову підбірку цегляних будинків на сайті компанії "Добрий день", Санкт-Петербург.

Мінарет Мальви в Самаррі

Самарра знаходиться на березі річки Тигр, в тій місцевості, де виникла найдавніша на Землі цивілізація. За місцевими мірками мінарет – порівняно молода будівля: зиккурат в Урі, наприклад, датується XXI століттям до н. е. Але месопотамские пам’ятники будувалися з необпаленої цегли: в ті часи між Тигр і Євфрат не вистачало не тільки каменю, але і дерева, яке можна було б пустити на паливо. Тому споруди легендарних Ура і Ніневії археологи знайшли в вигляді оплившіх груд глини. Інші подібні споруди були ґрунтовно зруйновані. Наприклад, Вавилон часів Семіраміди, де вже частково використовувався обпалений і навіть глазурована цегла, зазнавав руйнувань і в давнину, і потім, в XIX столітті, а в своєму сьогоднішньому вигляді пам’ятка була відбудована вже в 1990-х роках за Саддама Хусейна.

Мінарет виглядає як архетипова Вавилонська вежа, але це вже ісламське спорудження, частина комплексу Великої мечеті. Побудовані вони за наказом халіфа аль-Мутаваккіля, онука Гаруна аль-Рашида, героя «1001 ночі». Халіф, який мав славу шанувальником прекрасного – жінок, троянд, а також архітектури, – намагався зробити Самарру, що стала на півстоліття столицею Аббасидів, прекрасніше Багдада. Про пишноті палацу халіфа тепер можна тільки здогадуватися, і навіть від мечеті, вміщає 80 тисяч тих, хто молиться, залишилися тільки зовнішні стіни. Решта в 1278 році зруйнували війська монгольського хана Хулагу. Мінарет ж залишався цілим до 2005 року, коли на його верхівці вибухнула бомба.

Вежа висотою 52 метра влаштована за тим же принципом, що стародавні зиккурати: вона складається з суцільної цегляної кладки, і тільки нагорі є невелике циліндричний приміщення. В основі знаходиться – квадратний подіум зі стороною 33 метри, а далі конус обвиває відкрита спіральні сходи, через що мінарет і називається Мальвія – «Спіральний». За широким (в два метри) східцях наверх піднімалися муедзини, але головне призначення мінарету – славити Аллаха надзвичайною для свого часу висотою.

Замок Марієнбург в Мальборку

Активно використовувати обпалена цегла почали римляни, придумавши надійний сполучний розчин. Після падіння Римської імперії технологія була в основному втрачена на території Західної Європи, але цегла продовжували використовувати в Візантії, звідки його перейняли араби. У Балтійський регіон його принесли зі Святої землі хрестоносці Тевтонського ордена. Лицарі, вже витіснені на той час з Єрусалиму і зупинені Олександром Невським на шляху в руські землі, в другій половині XIII століття зосередилися на християнізації прусських і литовських язичників, а заодно на захопленні земель польських християн. Тоді і був побудований на річці Ногат замок, названий на честь Діви Марії, покровительки Тевтонського ордена.

Спочатку Марієнбург призначався всього лише для глави регіонального підрозділу ордена – комтура, але і на першому етапі він будувався з великим розмахом: в господарських відомостях за 1278-1280 роки значиться 4 480 000 одиниць цегли і черепиці. В 1309 році в замок переїхав з Венеції вищий керівник ордена – великий магістр Зігфрід фон Фейхтванген. Природно, за зміною статусу було помітне розширення, в результаті якого кріпосні стіни охопили площу 210 тисяч квадратних метрів.

Марієнбург складається з трьох частин: Верхнього, Середнього і Нижнього замку. У Нижньому під захистом фортечних стін жив обслуговуючий персонал і селяни; в Середньому в XIV столітті розміщувався багато прикрашений палац великих магістрів; найпомітніше будинок Верхнього замку – костел Діви Марії. З води все це складається в значну композицію з прямокутних і круглих обсягів, гострих наметів і щипців.

Стіни не виглядають особливо високими, але побудовані за всіма правилами фортифікаційної науки і оточені водою з усіх боків. Обложили замок 1410 року польсько-литовські війська не змогли його взяти, але незабаром після облоги ордену довелося віддати його за борги богемским найманцям, а ті вже продали його 1457 року польського короля Казимира IV. Тевтонська столиця перемістилася в Кенігсберг, а Марієнбург перетворився в резиденцію польських королів. Перебудовувати його не стали: палац великих магістрів з анфіладою просторих і високих залів під нервюрнимі склепіннями не поступалася пишністю королівського палацу в Кракові.

Пьяцца-дель-Кампо в Сієні

Стандартний цегла не тільки забезпечував високу якість будівництва, а й символізував високий рівень добробуту всіх громадян республіки. Ансамбль головній площі Пьяцца-дель-Кампо, збудований на місці розрослися древніх поселень, став красномовним тому свідченням.

Площа має форму раковини або неглибокого амфітеатру, що спускається до м’яко вигнутому фасаду палаццо Публико, де засідало міський уряд – Рада дев’яти. Сходяться до площі вулиці розділяють її простір на десять секторів рівного розміру, і це членування підкреслено науковістю: дев’ять, по числу членів ради, смуг травертину поділяють площині покладеного ялинкою цегли.

Обрамляють площа палаци шляхетних родин мають рівну висоту і не сперечаються один з одним пишністю оздоблення. Виділяється тільки палаццо Публико, нижній ярус якого збудований з каменю, і дозорна вежа Торре-дель-Манджа, у якій, навпаки, цегляна стіна з кам’яним завершенням.

Простір площі, вільний і одночасно захищене, як би запрошує проводити на ній більше часу. На жаль, завершення ансамблю збіглося з початком занепаду республіки: за рік до замощення площі, в 1348 році, чума забрала життя двох третин з 50-тисячного населення Сієни, після чого місто назавжди поступився першістю в Тоскані своєму супернику – Флоренції.

Собор Сен-Сесіль в Альбі

Місто Альби Півдні Франції, в Окситанії, був в ранньому Середньовіччі одним з центрів єретичної християнської секти – катарів?

(Або альбігойців). Проти альбигойцев був направлений Перший хрестовий похід в християнських землях (1209-1229), після якого Окситанія була анексована Францією.

Собор, символ перемоги над місцевою єрессю, почали будувати за дорученням глави альбійской інквізиції єпископа Бернара де Кастаньо (час єпископства – з 1277 по 1307 рік). Будівля будувалося в новому французькому стилі – готичному, але з використанням місцевого матеріалу – цегли. Головна ідея готики – втілення важкої матерії в візуально легкі конструкції за допомогою духу – найкращим чином ілюструвала пункт, в якому католицька церква розходилася з катарами: для тих матеріальний світ однозначно зв’язувався зі злом.

Необхідні для цегляної кладки широкі контрфорси зроблені в Альбі напівкруглими, через що собор став сприйматися як непорушна фортеця віри – метафора, важлива в епоху релігійних воєн. Втім, це не тільки метафора: собор цілком пристосований для потреб оборони, а його крипта?

12-метрової глибини могла служити укриттям для церковних цінностей. Усередині ж будівля церкви, звернене до парафіян, просторо, світло і нарядно. Зального простір не має стовпів і перекрито високим, 30-метровим склепінням.

Будівництво начорно закінчилося в 1383 році, на півстоліття пізніше, ніж був спалений на багатті останній катар, а в 1492-му була добудована потужна 78-метрова дзвіниця, остаточно затвердила торжество католицтва, якому вже дуже скоро доведеться відповідати на виклик Реформації.

Мечеть Селіма в Едірне

Захопили в 1453 році Константинополь турки були вражені величчю Святої Софії. Вона стала зразком для нових османських мечетей, але архітектори намагалися дати купольному внутрішньому простору гідну зовнішню оболонку. Найбільше в цьому досяг успіху зодчий Сінан, випробувавши кілька комбінацій куполів, полукуполов і арок, щоб домогтися потрібного ефекту. Побудувавши мечеть Селіма в Едірне, він досяг своєї мети. Напівсферичний купол діаметром 31,25 метра спирається на вісім стовпів, вбудованих в стіни квадратного основного обсягу. Тяжкість розподіляється через стрілчасті арки в восьмигранному барабані, а розпір передається невеликими полукуполами на зовнішні стіни навколишнього центральний куб галереї. Кути восьмигранника підтримують ступінчасті контрфорси, що закінчуються невисокими башточками (досягнення готики Синану були відомі), а завершують струнку композицію чотири високих мінарету по кутах квадрата.

Один потужний купол, який визначає силует мечеті замість звичайної «гірки» невеликих куполів, висловлює ідею єдності, важливу для затвердження могутності султана Селіма II, замовника Синана. З ритуальної точки зору у Селіміє є велика перевага перед традиційними мечетями: михраб (ніша, яка вказує напрямок на Мекку і, відповідно, служить фокусом молитов) видно з будь-якої точки внутрішнього простору.

місто Шибам

Цеглини, з яких побудовані будинки єменського Шибам, зроблені із суміші глини з соломою і висушені на сонці, а не обпалені на вогні, для якого потрібно занадто багато дефіцитного в цих краях дерева. Дощі в Південному Ємені – рідкість, так що споруди з сирцевої цегли якщо і трохи підмокнути, то швидко висихають і стоять віками.

Головна небезпека для них – розлив річки Ваді-Хадрамаут, звідки жителі беруть воду для сільського господарства. Після великої повені 1532-1533 років місто довелося відбудовувати заново. Тоді і виникла унікальна планування, через яку Шибам називають «Манхеттеном пустелі»: прямокутна сітка вулиць, забудованих вежами, високо піднімаються над плоскою річковий рівниною. За допомогою системи дамб і каналів вдалося захистити від паводків невеличке підвищення, на якому утворилася надгуста середа через примикають один до одного веж висотою п’ять-сім поверхів. Крім води, мешканцям загрожувала не менш сильна небезпека – нападу змагаються племен. Тому місто обнесений укріпленої стіною з вузькими воротами, а на перших поверхах житлових будинків немає вікон і дуже мало дверей, зате між дружніми будинками влаштовані переходи в верхніх рівнях. Висота будинку визначає престиж роду, так що для сімей синів часто надбудовували поверх над житлом батьків. Загальне населення міста коливалося від 5 до 13 тисяч чоловік.

Більшість збережених будинків відноситься до кінця XIX – початку XX століття, коли торгівля з Азією принесла жителям Шибам нові доходи. Однак тоді ще точно дотримувалася традиційна будівельна технологія, і пізні будинку не відрізняються від найстаріших. Вибудувана з цегли-сирцю вежа покривається шаром штукатурки з перепаленого вапняку, а поверх ще обмазується шаром глини. Завдяки часто поновлялись обмазці вдома не виглядають старими, а місто в цілому виглядає як єдина глиняна скульптура.

Церква Покрови в Філях в Москві

Церква Покрови Пресвятої Богородиці в Філях – еталонний зразок «московського бароко», стилю рубежу XVI-XVII століть, що відрізняється ефектними об’ємними композиціями і поєднанням червоних цегляних форм з білокамінним декором. Цей стиль називають також «наришкинськоє» на ім’я важливого замовника, Льва Кириловича Наришкіна, дядька Петра I. Маєток Філі було подаровано дядькові племінником в вотчинное володіння в 1689 році. Боярин Наришкін побудував там церкву в подяку за своє спасіння під час піднятого царівною Софією стрілецького бунту і в пам’ять про загиблих братів. Церква, таким чином, отримала властивий меморіальним храмам центричний план, а також баштову композицію: один на одного поставлені зимова (опалювальна) і річна церкви, а над ними – дзвіниця.

Ця церква відтворює тип ідеального храму італійського Ренесансу з чотирипелюстковими ярусами храму. Свого часу його привіз до Москви Алоїзіо Ламберті та Монтіньяна, який побудував в 1514-1517 роках собор Петра Митрополита в Високо-Петровському монастирі (цього монастиря також протегували Наришкін).

Але оскільки в 1690 році часи Ренесансу вже пройшли, композиція ускладнилася: чотирилисник поділений на два яруси по висоті, над ним піднявся кубічний обсяг річної церкви, а ще вище – три послідовно зменшуються восьмигранних ярусу дзвіниці. Найнижчий рівень, подклет, в якому знаходиться нижня церква, оперезаний галереєю, з якої на три сторони розходяться відкриті ганку, кожне з яких завершується напівкруглим виступом, вторять малюнку основного обсягу. На виступаючих півкругами (ніша) на струнких барабанах встановлені горіння цибулинні купола, разом з центральним утворюють традиційне російське п’ятиголівє. Ще більше силует ускладнюють завершальні яруси парапети, в формах яких, як і в «розірваних» фронтонах над вікнами, впізнаються відблиски європейського бароко, що прийшов в Росію через Польщу.

Нова Голландія в Санкт-Петербурзі

Головний архітектор Адміралтейства-колегії Сава Чевакинский, який щойно закінчив бароковий Нікольський морський собор, придумав систему вертикального зберігання колод в так званих конусах – нішах, які мають в поперечному розрізі форму усічених трикутників. За затвердженим в 1765 році проекту пропонувалося побудувати по периметру острова цегляні галереї з 63 такими конусами різної висоти, розрахованими на різної довжини колоди, – це відбилося в ступінчастому побудові корпусів. Внутрішній двір з каналом і гаванню призначався для розвантаження і завантаження барж, а також тесанням дерев.

Оформлення фасадів Чевакінского не довірили, а доручили модному іноземному архітектору Жан-Батісту-Мішелю Валлен-Деламот. Француз володів новим класичним стилем і замість намальованою Чевакинским барокової ліпнини оточив високі арочні вікна рустом, а ключові місця – кут на злитті Крюкова каналу з мийкою та арку над відходить від Мийки внутрішнім каналом – оформив гранітними колонами тосканського ордера і висунутим вперед антаблементом.

Склади почали працювати в 1773 році, але проект так і залишився незавершеним. Чи не була побудована частина корпусів, не отримала архітектурного оформлення арка з Крюкова каналу, і, що важливо, стіни не були покриті штукатуркою. Згодом ця недоробка стала сприйматися як самостійне естетичне якість, важливе для романтичного вигляду Нової Голландії.

Вокзал Сент-Панкрас в Лондоні

Вокзал Сент-Панкрас гранично переконливо демонструє друга теза, поєднуючи саму передову інженерію, нові функції і ефектну готичну декорацію. Найбільший на момент споруди металевий звід дебаркадера, який перекриває проліт 74 метра, відгороджений від Юстон-роуд чотирьохповерховим будівлею готелю з вежею заввишки 82 метри.

Грандіозні для XIX століття масштаби відгукуються на стрімку урбанізацію – за першу половину століття населення Лондона зросла більше ніж удвічі, досягнувши 2 300 000 осіб, а за другу потроїлася. Зростання населення спричинив за собою безпрецедентне збільшення обсягу будівництва, і саме тому звичний для англійської архітектури камінь довелося замінити на цеглу.

Джордж Скотт, один з найбільш плідних архітекторів вікторіанської готики, і не думав маскувати «нешляхетний» матеріал: навпаки, він вибрав максимально яскравий відтінок, щоб ще більше виділити свій будинок з оточення. За відсутністю прецедентів у вітчизняній архітектурі, він звернувся до північнонімецької цегляної готики і типології ратуші, яка передбачає кілька ярусів стрілчастих вікон над галереєю і вежу над порталом. Він з легкістю доповнює червона цегла не тільки сірим і світло-пісочним каменем, а й новими матеріалами – чавуном (з нього зроблені балкони і «летить» парадні сходи) і бетоном, використаним для протипожежних підлог.

Модерністська критика XX століття дуже засуджувала таку невідповідність між середньовічної формою і сучасним наповненням. Сент-Панкрас мало не знесли, але в 1967 році Товариству захисників вікторіанської архітектури вдалося поставити його на охорону. З тих пір вокзал став приймати швидкісні поїзди з Франції, готель був повністю модернізований, а ошатний цегляний фасад ретельно відреставрований.

Конторське будівля Чіліхаус в Гамбурзі

Чіліхаус – одне з перших великих будівель, побудованих в Німеччині після Першої світової війни. Замовник, Генрі Зламаний, розбагатів на ввезення з Чилі селітри, яка використовується у виробництві пороху. У 1921 році, на піку гіперінфляції, він зміг придбати в зоні вільного порту ділянку площею 6000 кв. м і за три роки збудував на ньому 11-поверховий будинок.

Така унікальна ситуація дозволила з’явитися найбільшому спорудженню цегляного експресіонізму. Цей напрямок в архітектурі 1920-х років не спирається на машинну естетику, як інтернаціональний модернізм, а загострювало виразність, притаманну утилітарним цегляним будівлям.

Ключове слово тут – «загострювало». Чіліхаус гострий і в буквальному сенсі: Хёгер максимально використовував особливість конфігурації ділянки, надавши гострого кута будівлі схожість з носом корабля. Але ще він поміняв сприйняття матеріалу: для облицювання зовнішніх стін архітектор вибрав клінкерна цегла, виготовлена ​​з вогнетривкої глини (шамоту), пресований і обпалений при високій температурі разом з торфом, – темний і щільний. Така техніка сама по собі дає варіативність відтінків, що дозволяє уникнути монотонності, але в Чіліхаусе ще використана фігурна кладка – розмірено-ритмічна на основному протягом стін і вельми примхлива в рівні галерей і обрамленні порталів, що ніяк не дає відволіктися від матеріальності і скульптурності будівлі.

Будинок Мельникова в Москві

. Більшість своїх колег він не жалував, зате дуже цінував інженера Володимира Шухова, разом з яким побудував два великих гаража в Москві: Бахметьевский і на Новорязанской вулиці. Шухов винайшов кілька видів сітчастих конструкцій з металу. Можливо, вони і підказали Мельникову конструктивне рішення будинку, який він побудував для себе в Кривоарбатському провулку. Мало того, що міжповерхові перекриття тримаються на решітці з поставлених на ребро дощок, – сітчасту структуру мають і цегляні стіни.

Побудувати власний будинок в центрі радянської столиці Мельникову дозволили під приводом проведення суспільно-корисної експерименту: його сім’я повинна була на собі перевірити, як жити в будинку, складеному з двох врізаних один в одного циліндрів, і чи можна в майбутньому будувати такі багатоквартирні багатоциліндрові будинку для пролетаріату. Експеримент йому дозволили тому, що він в цей момент був абсолютною зіркою і вів будівництво відразу п’яти робочих клубів надзвичайної архітектури. Але при всіх мельниківських гонорарах бюджет на будівництво будинку був дуже скромним, і, щоб витягти з нього максимум, була потрібна особлива винахідливість. Економії матеріалів служила, для початку, сама придумана форма: циліндр охоплює максимальний обсяг при мінімальній поверхні стін. Але ще більшу економію давала конструкція стін: цегла укладалися із зсувом таким чином, що в поверхні залишилося 124 шестигранних отвору, причому рівномірно розподілене навантаження забезпечила достатню міцність. Половина прорізів була потім перетворена в вікна, інша – заповнена будівельним сміттям і заштукатурити.

У той час як мельниківські сучасники-конструктивісти страждали від неможливості будувати будинки з пласкими дахами і стрічковими вікнами, тому що в країні не вистачало металу для залізобетону, і замінювали горизонтальні стрічкові вікна вертикальними, Мельников по максимуму використав можливості звичайного цегли.

Церква Христа-трудівника в Атлантиді

Діесте вибрав цегла трохи вже й довше стандартного, підкреслюючи горизонталі, провідні очей по поверхні «хвиль». При всій складності форми будівництво вели некваліфіковані робітники. Легкі дерев’яні лісу утримували лекала верхньої межі «хвиль», від лекал до прямої лінії низу стіни були натягнуті мотузки, і справа робочих було акуратно укладати ряди цегли і розчину, слідуючи цим напрямних. Конструкція працює таким чином, що її міцність не страждає від вбудованих серед цегляної кладки невеликих вікон.

Торцеві стіни вільні від навантаження, так що форма для них могла бути обрана будь-яка. Задній фасад дуже лаконічний; звертає на себе увагу тільки ніша за вівтарем: її стіна нахилена всередину, щоб на вівтар, зроблений з ледь обробленого валуна, падав природне світло. Головний фасад скульптури: над ним здіймається вийшла за межі внутрішнього простору хвиля перекриття, далі йде схожа на плетений кошик стіна, численні отвори в якій заповнені плитами онікса, пропускають всередину розсіяне світло. У нижній же частині стіни вигинаються, запрошуючи парафіян увійти.

Діесте, професійне становлення якого припало на роки інтелектуального і культурного розквіту Уругваю, все життя працював з цеглою, найхарактернішим для архітектури цієї країни матеріалом, і винайшов для нього настільки ж новаторські і художньо виразні конструкції, як в ті ж роки П’єр Луїджі Нерві і Фелікс Кандела створювали із залізобетону?

Індійський інститут управління в Ахмадабаді

«Ти говориш цеглі:" Чого ти хочеш, цегла? "І цегла тобі відповідає:" Я хочу арку ". І ти кажеш цеглі: "Послухай, я теж хочу арку, але це дорого, і я можу використовувати бетонну балку". А потім ти говориш: "Що ти про це думаєш, цегла?" Цегла відповідає: "Я хочу арку" ».

У комплексі Індійського інституту управління безліч арок, а також повністю круглих отворів в цегляних стінах. Проектуючи бізнес-школу нового типу, Кан використав прийоми традиційної індійської архітектури – такі, як пристрій відкритих галерей, що оберігають від перегрівання стіни розташованих за ними приміщень, але при цьому і впроваджував незвичні для індійців практики будівництва: зазвичай цегляні будівлі в Індії покривалися штукатуркою, краде похибки кладки. Цегла був обраний основним будівельним матеріалом, тому що його виготовлення і кладка давали роботу великій кількості людей. Але швидко з’ясувалося, що низькокваліфіковані робітники не можуть забезпечити якості, якого від них вимагав архітектор. Кан же надавав великого значення правді матеріалу, не терпів штукатурки і, крім того, хотів, щоб цегляні стіни нагадували про свою фізичну зв’язку з індійською грунтом. Тому він проводив багато часу на будмайданчику, навчаючи робітників правильно викладати арки і ретельно виконувати інші деталі відкритих цегляних стін. «Вони спочатку не розуміли, що не всяка крива між двома точками – арка. Їх перші спроби мені хотілося залишити в якості ігрового майданчика для дітей », – розповідав Кан згодом?

Кан помер на цих роботах: його серце не витримало навантаження при черговому складному перельоті з Індії в США, – але він залишив в Ахмадабаді безліч добре навчених робітників, а також набралися досвіду під його керівництвом архітекторів. Головний помічник Кана в роботі над Індійським інститутом управління, Балкрішна Доши, згодом зробив блискучу кар’єру і в 2018 році був визнаний гідним головної архітектурної премії в світі, Прітцкерівської.

Історичний музей в Нінбо

Цегла зазвичай і буквально – плоть від плоті місця. По крайней мере, так було до настання глобалізації, яка зробила звичної доставку чого завгодно на будь-які відстані. Цегла, з якого збудований Історичний музей в Нінбо, увібрав в себе ще й час. Ван Шу використовував матеріали з зруйнованих при модернізації міста історичних будівель, а ті, в свою чергу, увібрали в себе більш ранні фрагменти. Місцевість на східному узбережжі Китаю, де розташований Нінбо, схильна до руйнівним тайфунів, і жителі вже в давні часи пристосувалися повторно використовувати будматеріали, складаючи з різнорідних уламків нові стіни. Ця техніка називається «ва пан», і вона передавалася з покоління в покоління протягом віків, якщо не тисячоліттями, але з приходом індустріальних методів будівництва стала забуватися. Ван Шу вирішив, що збереження цієї традиції важливо в практичному, історичному та культурному відношенні і кращого приводу для цього, ніж будівництво Історичного музею, бути не може.

Концепція Ван Шу перемогла на конкурсі в 2003 році, але реалізувати її виявилося не так-то просто: виявилося, що більшість місцевих майстрів вже не пам’ятають, як класти «клаптеві стіни», і, щоб відновити навички, довелося розшукувати умільців, показуючи жителям міста фотографії кладки ва пан.

Побудований музей виглядає як рукотворна гора зі зрізами геологічних відкладень. Цегла різних розмірів і відтінків перемежовуються вкрапленнями черепиці та каменю: ва пан пускає в справу все. Музей історії сам став історичним експонатом. Фахівці розрізняють в його кладці, наприклад, цеглу династії Мін, тобто зроблені більше 400 років тому – вони сірі, довжиною близько 20 сантиметрів; самому ж старому з ідентифікованих в стінах музею цегли 1500 років, він був виготовлений в епоху Тан. Для повністю перебудованого вже в новому тисячолітті міста цей зв’язок з старовиною особливо цінна.

Базельський художній музей

Об’єм будівлі виконаний з бетону, але цегляний фасад – НЕ облицювання, а «чесна» самонесуча стіна. Пред’являючи нову роботу на Венеціанській бієнале 2016 року, швейцарські архітектори пояснювали, що вони так розуміють найважливіший для сучасної архітектури принцип заощадження ресурсів: найбільш екологічним буде будівля, яке простоїть століття – і тому, що добре побудовано з міцних матеріалів, і тому, що делікатно вписується в існуючу ситуацію, так що ні в кого не виникне бажання його швидше знести.